Как "Аукцион" стал "АукцЫоном"
Кругозор
8(329) август 1991 г.
То ли во Франции (где
"Аукцыон" уже знают),
то ли в Италии (которой еще
предстоит открыть его)
говорят: салат до лжны
готовить четыре хозяйки:
скупая (ей не жаль будет
только уксуса), склонная к
философии (эта не заметит,
как положит много соли),
расточительная (она не
пожалеет масла) и, наконец,
артистичная - только она
сможет смешать все это
вместе.
Мне почему-то кажется, что
в 1983 году, когда Леонид
Федоров (гитара, вокал),
Дмитрий Озерский (клавишные,
вокал), Виктор Бондарик (бас-гитара),
Олег Гаркуша (все
остальное, кроме
музыкальных инструментов)
и другие создавали свой
первый "Аукцион" (тогда
- через "и"),
вышеприведенный
кулинарный рецепт они уже
знали. Им не хватало,
наверное, самого главного,
из чего можно приготовить
само блюдо, а именно -
музыки, ибо специй (инструментов,
костюмов, грима,
театрализации) было
предостаточно.
Но к 1985 году "Аукцион"
(все еще через "и")
находит и основные
музыкальные компоненты -
от реггей до ретро, обильно
наперченного джазовым
саундом. Его выступление
на IV Ленинградском рок-фестивале
стало обезоруживающим
триумфом,
свидетельствующим о том,
что и в публике (то есть в
обществе) тоже произошли
кое-какие изменения.
Название программы (и
первого магнитоальбома)
"Вернись в Сорренто"
говорит само за себя.
Обаятельный тенор Сергея
Рогожина воссоздавал
скорее атмосферу эстрады 50-х
годов, чем знойных
неаполитанских серенад. Не
случайно после программы с
пророческим названием "В
Багдаде все спокойно" *
он уходит в образцово-показательный
ВИА "Форум". Пластинку
первую на территории СССР (и
опоздавшую, как всегда, на
три года) записывали уже
без него. А жаль!
Шоу "Аукцыона" иногда
примеряют к театральной
сцене, а напрасно. Точно
так же не работают и намеки
на то, что сценический
имидж Олега Гаркуши - это
возрождение традиции "умных
иванушек-дурачков", тех
шутов, что могут "царям с
улыбкой правду говорить".
Вообще попытки свести наш
рок к "скоморохам", на
мой взгляд,
бесперспективны -
искусство скоморохов не
сохранилось, так что ни о
каком их стилистическом
влиянии и речи быть не
может. Одно в этом
сравнении верно: стиль и
метод самого "Аукцыона",
если пользоваться
терминологией выдающегося
советского ученого М.М.Бахтина,-
это карнавал с той лишь
разницей, что Бахтин
описывал карнавал эпохи
Возрождения, "Аукцыон"
же живет и работает в эру
поп-музыкального барокко...
"Аукцыон" - это певцы
декаданса поп-культуры: не
случайно образ спятившего
поэта из какого-нибудь
интеллектуального кабаре
начала века (Гаркуша)
идеально уравновешивается
по-кошачьи естественным
Веселкиным. Насколько
много одежды (символ
цивилизации) на Гаркуше,
настолько мало ее на
Веселкине (так сказать,
Маугли каменных джунглей).
Вообще-то если на полном
серьезе, то музыкальный
стиль "Аукцыона" (через
"ы" - это и есть
карнавальное
ниспровержение властей и
кумиров, школьных учителей
и орфографических
справочников) можно было
бы определить
как поп-постмодерн вместе
с живописью Кирилла
Миллера, разрабатывающего
для группы "визуальный
ряд".
Можно вспомнить заодно и
"Мертвые души", и
семейство Мармеладовых из
"Преступления и
наказания", и рассказ
"Посещение музея"
Владимира Набокова. Как бы
сравнить альбом, изданный
во Франции под названием
"Как я стал предателем"
с соц-артом Комара и
Меломида или даже Ильи
Кабакова.
Так что слушайте и
смотрите в концертах, но не
в кино (все фильмы с
участниками группы
неудачны) ленинградскую
рок-группу "Аукцыон".
И само собой вам
вспомнится, что, кроме "полного
серьеза", есть и юмор, и
ирония, и даже сатира.
Фото В. ЩУРОВА
& YS, 1998-2002 | hosted by RiNet | webmaster@auctyon